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二、游戲開發與運營需要學習什么樣的知識

在此前的文章中，我們曾認真分享了“游戲運營如何入行”的干貨：這一次，我們邀請了天美的運營妹子@Irisly作答，從更輕松易讀的角度，分析（tǔ cáo）一波游戲運營該具備哪些自我修養？“作為一名游戲運營，您平時的工作是什么呢？”“我什么都接觸一點，因為游戲運營經常需要和各個部門溝通協作。”“好厲害，那您懂的可真多！工作上一定如魚得水，左右逢源吧。”游戲運營是一項職能特別廣泛的工作，從產品規劃、數據分析、渠道推廣到用戶維系，都可以見到運營人的身影。而相比職能明確的“策劃、程序、美術”研發鐵三角，龐雜瑣碎的游戲運營工作時常給人一種“哪里需要哪里搬”的萬金油感。在大的游戲公司，游戲運營的分工往往更具體細分；而如果是從“鍛煉綜合能力”的小公司起步，更難免要身兼多職，以至于在思考人生時發出“雜而不精，這幾年到底做了些什么”的靈魂拷問。這也是許多游戲運營陷入的一種迷茫狀態。為了克服這種迷茫，好的游戲運營都應當掌握一些生存tips，好讓自己在每天的忙亂工作中，獲得堅持下去的成就感。1、明確游戲運營的“主線目標”“做游戲運營就是打雜嗎?”這是不少游戲運營的困惑。不過游戲運營的工作看似雜亂，但背后也有著明確的邏輯可循。了解這一點能成為我們擺脫迷茫的“定海神針”。一針就見血本質上，游戲運營是游戲行業精細化發展的產物。早期的游戲行業幾乎不存在游戲運營。游戲開發者根據自身喜好或經驗去研發“玩家可能喜歡”的游戲，投放市場后能否成功更多是一種概率事件。開發者與玩家之間的交流相對滯后與局限，像是一群人在廣場上對另一群人喊話，信息傳達完全隨緣。在人數眾多，聲量嘈雜的情況下，開發者難以去聽清與回應，反而會分散注意力與精力。隨著游戲行業日趨成熟，崗位分工更加明確，逐漸分化出一個類似“管家”的角色，專門負責玩家與開發者之間的溝通，協調各方需求，優化資源的配置與內外合作。有了游戲運營，一切開始變得井然有序。除了手忙腳亂的運營自己在MMORPG等服務型游戲崛起后，游戲運營可以通過收集用戶反饋，整理數據分析，來為開發者提供方向指引，比如產出玩家喜聞樂見的新內容，或修復影響游戲體驗的問題，讓游戲得到玩家更長久的喜愛。因此綜合來說，游戲運營的主線任務就是“讓游戲產品和服務滿足用戶的需求，延長游戲的生命周期”。作為事事周全的“管家”，游戲運營雖然工作忙亂，但并非沒有意義。看清工作的主線目標，針對性地規劃自己的成長，我們就能慢慢成為更厲害的高級運營。2、靈活的溝通能力游戲運營是連接玩家與開發者、內部資源和外部渠道的重要橋梁，因此善于溝通非常重要。在一個游戲團隊內部，不同部門之間雖是合作關系，但可能因種種原因產生溝通脫節或矛盾。任何環節掉鏈子，都可能對后續流程造成影響。內部沖突從研發、測試到市場投放，一旦有問題發生，一名好的游戲運營都應當主動介入、積極溝通、協調配合，避免研發進度受到影響。游戲運營也肩負著改進游戲產品的“提需求”使命，比如Bug的反饋與跟進、游戲內活動的設計與優化、版本的管理與外部渠道的對接......如何有效溝通、保證執行效果也是一門大學問。化解沖突3、優秀的留人能力東皇太一曾經說過：“留人？很簡單的！”強人鎖男但游戲運營的“留人”更加微妙：如何讓玩家滿意，也同時保證團隊的利益，是一個需要巧妙調節的動態平衡。簡單來說，一方面，“留人”依賴于游戲運營的數據分析與溝通能力，用妥善的數據論證說服研發團隊，作出正確的設計決策；也要盡可能與玩家真誠溝通，爭取玩家們的理解與支持。對內對外的溝通能力，決定了運營留人的下限。另一方面，留人取決于游戲運營的活動策劃與“整活”能力。優秀的游戲運營能通過活動策劃來留住玩家的芳心，或者讓漸漸流失的玩家不再走遠。但也可能翻車。對于游戲運營來說，活動的奧義在于玩家喜歡留在游戲里，“整活”的能力則是如何使出渾身解數，盡可能讓玩家喜歡你，信賴你。有時也要做出必要的“犧牲”。比如女裝4、穩健的抗壓心態對內對外的溝通、忙亂瑣碎的工作、處理意外事故的補救......這些是游戲運營不可避免的狀況，而在種種壓力面前，如何排解這些消極情緒也是游戲運營的必備技巧。忙到爆炸，但依然優雅從容的游戲運營就我個人而言，工作雖忙，也會盡可能為自己留出一些時間，可以是聽歌、擼貓、玩游戲，讓自己恢復元氣。相比其他職業技能，勞逸結合其實也是一門需要鍛煉的技巧：只有做好時間和情緒管理，才能張弛有度地工作與享受生活。心態決定一切5、保持主動學習的動力最后，回到“一名好的游戲運營需要具備素質和技能？”這個問題，我認為最重要的還是學習能力。不論是剛進入游戲行業，一知半解的萌新，還是工作已久的同行，除了從工作中被動漲經驗，也要盡可能通過主動學習來提升能力，突破進階的平臺期。當你明白游戲運營的本質，就會發現工作雖然雜亂，但仍有許多值得鉆研的地方：比如換位思考的共情能力、溝通說服的心理學技巧、即將是簡單的寫文案也有傳播學可供研究和推敲。優秀的游戲運營也會注重培養自己的工具使用能力，讓自己的工作事半功倍。比如用Excel數據分析和呈現、用PS或PR來打個小樣、Axure制作原型圖......重要的是發現問題，并找到改進的解決辦法。學到昏迷與其在“雜而不精”中迷茫，不如順勢點亮更多技能點，讓自己的職業道路走得更廣闊長遠。最后也祝大家新年快樂，開工大吉！

三、游戲基礎知識——“研究者”角色的設計手法

在影視、動漫和游戲作品中，“研究者”類的角色十分常見，雖然他們很少能夠成為故事里的主角，但卻依然會是推進劇情，甚至影響整部作品世界觀構建的關鍵角色。在游戲中他們還可以為玩家們持續提供技術支持，解鎖全新的兵種、裝備或者是技能、魔法；當然，他們本身也可以投身到戰斗的前線，在知識的武裝下成為一股不容忽視的力量。

“研究者”類型的角色必然會有自己潛心鉆研的領域，在游戲中較多采用的設定是“魔法研究者”和“科學研究者”兩種類型，具體情況根據游戲的背景設定來進行選擇，需要說明的一點是，并非“奇幻”類型的游戲就必須讓他們研究魔法，也并非“科幻”類的游戲就只能有“研究科學的研究者角色”，《星球大戰》的故事里就有采用古老戰斗手段御敵的“暗夜姐妹”，她們雖然不掌握任何尖端的科技，但對于“法術和魔藥”卻頗有造詣；而《英雄聯盟》作為一款奇幻背景的游戲，里面同樣有“黑默丁格”和“維克托”這類癡迷于科學、發明的人物。雖然他們的領域不同，但有著相同的3點特性——對自己所研究領域的執著（甚至是癡迷）；在其中已經取得相當的成就；采用自己的研究成果來武裝所屬陣營或是自己本身。

今天要向大家介紹的就是，游戲中“研究者”角色的設計手法。

“研究者”是一個非常大的分類，如果我們對這個大分類進一步進行解構的話，又可以看到其中包含了很多更加詳細的小分類，這些小分類在制作組進行游戲設計的時候可以進行參考，在將這些身份賦予角色的時候其實也能更好地詮釋一名人物的背景設定，例如我們把游戲中的一名“奧術研究者”角色稱謂更改為“奧術導師”，那么玩家將會很自然地聯想到他除了對奧術進行研究之外，還會有“教學”這一日常工作，角色的人際關系里也可以順理成章地加入他的“學徒”，同時他的收入來源以及所任職的機構（通過教學獲得收入，任職于游戲中的某一所學院或是學校）都可以很容易地被補完。在游戲里，“研究者”類型的角色通常會有下列4種常見的具體身份。

第一種，科學家。他們經常出現在“研究所”或“實驗室”這樣的場景，玩家在很多即時戰略游戲里建造的“科技建筑”或是“科技單位”（例如《家園》系列里的“研究船”和《紅色警戒2》中的“作戰實驗室”）如果能夠進行擬真還原的話，必然會有大量的科學家在里面工作。不過，雖然現實中“科學家”們研究的領域非常廣闊，但在游戲里大致來看“科學家”角色的研究領域基本只有3個方向——能量、機械、生物化學（當然你也可以將這部分看作是2個領域）。主要原因在于玩家在游戲里只關心能夠對游戲產生影響的那部分，對于大部分的游戲來說，也就是和“戰斗”有關系的部分，顯而易見的是，能夠對戰斗產生較大影響的，且易于玩家理解，能夠把相關領域研究成果做成可視化內容的，就是“能量、機械、生物化學”這三個領域，但有兩點需要注意——一方面是，雖然對著幾方面進行深度研究給人的第一印象屬于科幻背景游戲的專屬內容，但實際上越來越多的游戲背景已經把“劍與魔法”和“科學技術”進行了結合，做到了“共存”的地步，所以此類“科學家”角色并不僅僅是以當代或者是未來為背景的科幻游戲專屬，例如熱門競技游戲《英雄聯盟》里就有“大發明家黑默丁格”這種精通機械的科學家；另一方面，一名“科學家”角色研究的領域并不僅限于一個，也就是說在游戲這樣的虛構世界里，同時通曉“能量、機械、生物化學”三個領域的科學家角色也是可以存在的，不過大多數時候即便是“全才”也只會表現出對兩個領域的精通，例如《星際爭霸2：自由之翼》里的“斯臺特曼”就是一名典型的“科學家”角色，從他的背景設定和在游戲里的表現來看，斯臺特曼的研究范圍包括了“能量”和“生物化學”兩個方面，他可以通過異蟲的科研素材研究出臨時控制異蟲建筑物的科技成果，也可以通過星靈的科研素材研究出讓瓦斯加速提煉的科技成果，前者是對其“生物化學”精通的表現，后者則是對其“能量”相關知識精通的表現。

而且正如大家所知道的大多數例子那樣，在那些會發生“戰斗”的游戲里（至少大部分游戲里都有“戰斗”的環節），“科學家”角色會為玩家提供各種各樣全新的兵種、武器、裝備、技能（比如《生化奇兵》里玩家能夠使用的各種特殊能力就是科學家研究海蝸牛干細胞“ADAM”的成果），但除了置身后方潛心搞研究之外，讓他們走上前線親自參與戰斗也是可行的設計，除了之前提到過《英雄聯盟》中的“黑默丁格”之外，《守望先鋒》里的“莫伊拉”和“小美”以及《質量效應2》里的“莫丁教授”也都是親身參與到戰斗當中的科學家角色。

第二種，歷史學家。雖然這類人物很少能夠給予玩家游戲性上的幫助（他們很難提供新的技能、武器和兵種），但是在劇情上他們往往會承擔十分關鍵的作用，很多引出后續故事的情報與信息都需要由他們告訴主角，甚至可以把游戲中的“歷史學家”類角色理解為連接游戲里“當前時間點”和“過去時間點”的一種紐帶，游戲世界觀里各種歷史事件的講解以及對上古器物、文獻的研究工作都需要他們來承擔。例如在《魔獸世界：熊貓人之謎》中，玩家們在團隊副本“魔古山寶庫”里就需要通過歷史學者“周卓”之口了解當年魔古人統治潘達利亞大陸的那段歷史，以及“暴虐瘋王蒙恩”、“迅影匪王速不臺”等著名魔古族領袖人物的大致生平；而在《質量效應》系列中，玩家則是從阿莎麗族的史學家“莉亞拉”口中首次聽說銀河系上古文明種族“普洛仙”的存在，在《質量效應3》里她更是對普洛仙幸存者“賈維斯”表現出了極強的好奇心，假設最后玩家在抗擊“收割者”的戰爭中落敗，身為歷史學家的莉亞拉也會將珍貴的數據資料保存下來，幫助銀河系后續的有機文明徹底戰勝“收割者”。

但是在實戰中，制作組可以不把他們研究的專業領域在戰斗中體現出來，例如莉亞拉在《質量效應》系列里主要是使用異能進行戰斗的一名隊員，這里凸顯出的是她身為“阿莎麗異能者”的一面（阿莎麗人在《質量效應》的世界觀里有較強的異能天賦）；而“周卓”在《魔獸世界》系列里基本上從來不會協助玩家進行正面戰斗，反而經常承擔需要玩家來保護的角色。

第三種，法術大師。根據不同的游戲背景，他們可能會被冠以“術士”、“法師”、“奧術師”等不同的稱謂，但是他們所從事的工作基本上是相同的——對法術進行研究，在平時他們會通過施法為他人解決各種問題來賺取生活所需，例如《影之詩》里的“伊莎貝爾”身份就是“亞雷斯達王國”的宮廷法師，平日在王宮進行各種魔法的研究，在強敵出現之后會協助軍隊進行戰斗；而在風格較為歡快的《少女魔法師2》里，主角“派茵”和其師父“藍慕”則會通過魔法為鎮民解決各種各樣的問題（例如“修好被毀壞的橋梁”），以此來獲取收入，而只有通過不斷研究更多功能的魔法才能讓自己可以解決更多，更棘手的問題。

需要提及的是，“法術大師”這類角色除了應該把他們的法術做成玩家可以使用的技能之外（毫無疑問他們所研究的法術領域就應該在可用技能中得到體現），在劇情里也不要忘了表現他們深入研究法術的一面，最典型的例子就是讓他們解除保護目標物或目標地點的防護性法術，或者是解除友方單位身上的有害法術，在得到他們幫助之前，玩家無法抵達目的地，無法獲取被保護的物件，而有害法術也會讓某個友方角色暫時陷入“癱瘓”狀態，無法進行互動。

此外，大多數時候“法術大師”角色在游戲里都有著淵博的知識和超越常人的智慧，所以有時他們也會兼顧“歷史學家”的職責，例如《英雄聯盟》中的“基蘭”就是這樣一名角色，“基蘭”是醉心于研究法術的一名元素法師，但與此同時他對“艾卡西亞”地區的歷史也是了如指掌。

第四種，老師或者學生。無論“研究者”角色的具體職位是“科學家”、“歷史學家”還是“法術大師”，又或者是承擔著其他較為罕見的職責，只要對某個領域有較為執著且深入的探究，那么游戲中大概率會刻畫向他們學習的角色或者是教授他們知識，培養他們的角色，如果他們經驗尚淺的話就會是一名“學生”，而如果他們已經有了多年的研究經驗并且還在自己研究的領域取得了一定成就，那么將會扮演“老師”，簡單來說，這在大多數時候是根據角色背景故事里的“年齡”和“資歷”兩個維度而定的，例如在《魔獸世界》系列里，同樣是研究元素之道的薩滿祭司，年輕的“薩爾”就是年邁的“德雷克塔爾”的學生。這樣的設定可以理解為是現實世界常識對游戲設計的影響，因為在現實的人類社會中，某個領域的“研究者”在取得成果之后除了“著書立說”之外，還會通過“教授學生”來讓自己的成果、知識、經驗傳承下去。

同時，對于“師生”這樣的人物背景還有兩個比較常見的設定手法——首先，游戲里在某個領域富有潛力的“學生”在他的研究之路上大概率會得到一名成就卓越的老師進行指導，可以從兩個角度來看這樣的設定，一方面如果“老師”只是平庸之輩的話，那么“學生”的強大潛力將無法被引導出來，這很顯然是不利于游戲故事進展的，另一方面在于“學生”角色的“潛力”可能就是要由偉大的老師鑄造的，“學生”站在了偉大老師的肩膀上，所以對于某個領域的研究也就有了更高的起點；其次，在大多數的故事里，“潛力”和“熱情”兼備的“學生”會在某個領域的研究上超越他的“老師”，這同樣是現實社會對游戲創作的影響，人類文明總體是不斷向前發展的，這就是一個“新一輩”不斷超越老一輩的過程，如果出現了“極具潛力的學生并未超越他老師”的設定，那么可能會讓受眾產生“不合理”的感覺，“極具潛力的學生”在接受教導之后已經屬于“站在了他老師的肩膀上”，假設在其生涯之中沒有完成對“老師”的超越，那么玩家會質疑“極具潛力”這一設定是否和故事相互矛盾，比較典型的例子就是《星球大戰》系列里的“師徒三代”——魁剛·金、歐比旺、阿納金，他們都是“原力”和“劍術”的深度研究者，而強弱關系也是一代更比一代強（魁剛·金是歐比旺的老師，而歐比旺又是阿納金的老師）。

游戲作為一種節奏較快，并且偏重視覺的產品需要盡可能地用圖像語言對玩家們提供信息，所以在很多情況下都需要讓玩家能夠在看到角色的外表之后直接快速地反應過來“這是一名研究者類的角色”，游戲行業經過多年的發展，再結合現實社會中的影響，我們可以總結出“研究者”角色外表上常見的4個特點。

第一，“研究者”角色可以攜帶一些具有“輔助性”的工具、裝備。其中最為常見的就是各種各樣的“眼鏡”，而更加復雜和高端的則可以是“研究者”對自己身體進行改造而加裝上去的各種部件，例如《英雄聯盟》里具有“機械先驅”頭銜的“維克托”，他是非常典型的“科學家”型“研究者角色”，從稱號上就可以判斷出他所研究的領域，而制作組也給予了他獨特的外觀——被改造成半機械化的身體以及一條可以釋放出各種射線的機械臂，這實際上就是“維克托”外觀上的“輔助性工具”；而在魔幻背景的游戲里，“書本和卷軸”則是“法術大師”們常見的“輔助性工具”，他們會把關鍵的咒語記載于其中，在《英雄無敵》系列里這是十分常見的設定。

而之所以要采用此類手法設計“研究者”角色的原因大致有2點——首先這可以讓玩家更直觀地了解到角色所研究的領域是哪一方面，對他們的能力可以有自己的預估，例如之前提到過《英雄聯盟》里的“維克托”有半機械化的外表，那么玩家就可以預估到他的技能里必然會有“能夠造成瞬間傷害的范圍AOE”，而研究“化學”領域的“辛吉德”則被設計了一只“毒氣瓶”，那么玩家也可以預估到他的戰斗方式里必然會有以“毒”為核心的造成持續傷害的某個技能；其次就是，“研究者”角色并不像傳統的“斗士”角色，他們在赤手空拳的前提下幾乎沒有任何直接戰斗能力，所以必須用知識來進行自我武裝，而這些“輔助工具”就是自我武裝的外顯表現，用最基礎的“眼鏡”來做解釋的話，可以說“眼鏡”是人類利用知識和智慧克服自身缺陷的重要一步，它讓大部分原本視力有問題的人可以再次看到一個清晰的世界，再進行深究的話，“拐杖”其實也屬于這一范疇，只不過效果沒有“眼鏡”這么明顯，游戲設計同樣也需要讓原本身體孱弱的“研究者”角色有一個能夠走上戰斗前線的理由，而在他們的外觀上設計“輔助裝備”就是視覺語言對此的詮釋。

第二，在大多數時候，“研究者”角色都不會穿著較為厚重的護甲。比較常見的設定就是“科學家”類型的“研究者”角色會身穿白大褂（對現實世界的參考），“法術大師”類型的角色的服飾則以長袍居多，很多制作組都會選擇避免給“研究者”角色設計短袖、短褲之類的服飾，因為這會給人以“活力較強”的印象，而“研究者”角色很顯然并不屬于那種“運動型”的類型（至少在大部分的游戲里是這樣的）。

他們無法直接穿著重型護甲的理由也很簡單——日復一日的辛勤研究讓他們有了豐富的知識和發達的腦力，但身體素質方面必然會有所欠缺，所以從理論上來說，厚重的護甲只會讓他們不堪重負而非給予他們合適的保護，更何況此類“研究者”角色大多都屬于游戲中的“后排”角色，難以直接招架敵人的攻擊。

第三，“研究者”角色也可以有“重裝者”的外形設定。之前所說的是大多數時候，“研究者”角色無法“直接”穿著重型護甲，但這并不意味著“研究者”們將完全與“重裝者”角色絕緣，只不過在外觀設計上需要稍加注意。

比較常見的處理方法就是讓“研究者”角色以“駕駛自己開發的機甲”這樣的形式參與戰斗，在機甲的保護下他們的抗擊打能力以及傷害制造能力都會大幅度增加，玩家自然也會對這樣的“重裝者”人物產生認可（因為“駕駛”機甲并沒有那么高的體能要求，并不會破壞“研究者”角色的形象）。例如街機游戲《名將》里的Babyhead就是這種類型的角色，在背景設定里他是一名年齡只有2歲的天才兒童科學家，即便有著遠超常人的智力很顯然也無法直接參與戰斗，于是制作組給他設計了一臺供其駕駛的機甲，Babyhead便有了讓人覺得合理的外觀加入到戰斗當中。

當然，除了“駕駛機甲”這樣的設定以外，也可以根據“研究者”角色所從事的不同領域來為他們設計合理的外觀讓其成為游戲中的“重裝者”，比如“給自己注射藥物或是基因改造讓自己變得強壯”，或者是“使用法術強化自己的身體讓自己能夠具有‘重裝者’的體格”，甚至是“將魔法元素具象化形成戰甲對自己產生保護，以此成為一名‘重裝者’”，這些都是十分常見的設定（比如魔幻游戲里的“德魯伊”作為“法術大師”類角色里的一種，可以施展變形術讓自己獲得熊等猛獸的形態與體格，擔任“重裝者”的職責）。

第四，“研究者”角色在平常的狀態下（也就是不考慮受到法術或者基因改造等外力作用的狀態），應該避免讓他們的外形顯得“強壯”，或者說要“淡化他們身上的肌肉部分”。一些人認為“研究者”角色應該顯得瘦削或者是矮小，比如《星際爭霸2：蟲群之心》里的“阿巴瑟”就是“異蟲”種族的基因工程師，典型的“研究者”角色，他的外形明顯要比其他的異蟲更加瘦弱，但“大腦”的部分得到了突出，而在《英雄聯盟》和《魔獸世界》里則有很多“約德爾人”和“侏儒”屬于“科學家”，前者的代表是“吉格斯”，后者的代表則是“梅卡托克”，當然了，之前提到《名將》中的Babyhead也屬于“身材矮小的研究者角色”這一行列；然而“研究者”角色的外形并非必須“瘦弱”或者“矮小”的，身材較胖的類型也有，比如《紅色警戒3》里屬于“蘇軍”陣營的“澤林斯基”就是如此，畢竟因長期從事研究缺乏鍛煉而導致變胖也是玩家能夠理解的設定；此外，“中等身材”的“研究者”角色其實也沒有問題，比如《生化危機2》里的科學家“威廉”以及《星際爭霸2：自由之翼》里的“韓森博士”就是最好的例子。

所以我們可以初步得出結論——對于游戲里的“研究者”角色來說，他們身材的高矮胖瘦其實并沒有硬性的規定，但最為關鍵的是“不要在外表上讓他們顯露肌肉，表現出強壯的感覺”，無論“研究者”的具體身份是什么（法術大師也好，科學家也罷，其他的類型也包括在內），只要他們在“通常狀態下”不表現出“強壯”，那么在游戲中就是較為合理的設定（“肌肉”是除去衣著之外最能夠在視覺上給予玩家“強壯感”的元素）。

“研究者”角色們除了會在劇情里向玩家進行游戲世界觀和歷史的講解，推動劇情的發展，以及為玩家解鎖“新兵種、新武器、新裝備、新技能”之外，也會親自走到前線參戰，之前我們提到的諸多例子都可以作為佐證。那么“研究者”角色在游戲中的技能、機制等部分又有著怎樣的特性呢？在大多數時候下面的3個特性是他們會具有的。

第一，在很多種類的游戲中，“研究者”角色都屬于極度依靠技能進行戰斗的角色。使用弓、弩、投擲物或火器的“射手”以及在近距離使用兵器或是赤手空拳進行戰斗的“斗士”都不適合讓“研究者”擔任，這里的“射手”和“斗士”的共性在于他們主要依靠“普通攻擊”進行作戰，例如《英雄聯盟》里的“泰達米爾”和《守望先鋒》里的“麥克雷”，而在對應作品中的“維克托”、“基蘭”（兩者均出自《英雄聯盟》）以及“莫伊拉”和“小美”（出自《守望先鋒》）都很明顯對自己的各種技能有極高的依賴度，在技能全部無法使用（例如能量/法力值耗盡，或者是技能進入冷卻時間）的時候，他們會喪失大部分的作用，反之他們將會在戰場上起到決定性的作用，例如“基蘭”可以給隊友加速或是給敵人減速，用“時間炸彈”制造可觀的AOE傷害，而“小美”則可以用一堵冰墻堵住一些路口或者是作為防御的屏障，甚至可以借助她的無人機凍住較大范圍內的所有敵人。

所以從某種程度上來說，“研究者”角色大部分的技能都將會是需要玩家“主動施放”的技能，“被動技能”的數量會很少，甚至可以不給他們設計被動技能（在《英雄聯盟》中基蘭“被動技能欄位”里的“瓶中時光”效果實際上也需要玩家點擊目標才可以施放），如果有“被動技能”的話，那么大多也是對其余某些“主動技能”的強化，而不是較為“獨立”的被動技能（例如“有一定幾率閃避敵人的普通攻擊”就屬于較為“獨立”的被動技能，而如果是“在施放某個技能之后提升閃避攻擊的幾率，持續若干秒”這就屬于聯動型的被動技能）。

第二，通常來說“研究者”角色以遠程單位為主，“傷害輸出”和“輔助型角色”是他們最常見的職責。這不僅符合他們“身體孱弱”的形象，同時也屬于“用自己的知識進行作戰”的玩家預期，無論他們的戰斗方式是“施放魔法”還是“控制無人機”或者“給敵人注射各種毒藥”都是如此。傳統魔幻游戲常見的“戰、法、牧”鐵三角，其中的“法師”和“牧師”經常就有著“研究者”的背景，前者是研究各種法術，而后者則是研究神學與信仰；這樣的設定其實也可以延用到科幻游戲當中，例如在《質量效應》系列里歷史研究者“莉亞拉博士”在戰斗中屬于“異能者”，“異能”可以理解為該世界觀背景下的一種“法術”，而充當“戰士”，也就是擅長保護隊友和吸收火力的角色，除了主角“薛博德”可以自己進行選擇之外，大部分時候都是“有豐富戰斗經驗”背景的角色來擔任“戰士”一職，例如強壯且好戰種族“克洛根人”的優秀士兵“古朗特”。

但這只是“通常”的情況，在之前已經提到過，“研究者”角色可以通過他們自己的各種研究成果（無論是科學還是魔法方面的）使自己成為一名“重裝”角色，承擔“坦克”或者是“斗士”的職責，《魔獸世界》里的德魯伊們可以讓自己變身為巨熊形態，獲得強大的力量和堅韌的體格，以此來和敵人肉搏并擋在隊友前面保護他們。

第三，“研究者”角色可以使用研究領域的相關知識來制造、召喚仆從來協助自己。例如《影之詩》里研究法術的“伊莎貝爾”可以召喚各種各樣的魔像為自己戰斗；《英雄聯盟》里的“黑默丁格”則可以不斷放置機械炮臺守住自己的陣地。無論是何種體裁，何種類型的游戲中，“仆從”、“造物”的主要作用都可以分為3個方面——替“主人”承受傷害；替主人制造額外的傷害；對主人進行某方面的強化。而對于“重裝”角色來說，似乎并不需要“仆從”、“造物”的協助，所以如果是“重裝”類的“研究者”角色，那么基本不會給予他們召喚造物類型的技能。

“研究者”角色在游戲里也經常承擔“解說員”的責任——為玩家講解各種游戲中的設定，包括背景故事以及游戲性的知識（例如新技能的使用要點以及新兵種的獨特性能，這些都可以借“研究者”之口說出來），而除了各種“講解”的內容之外，他們也會參與到其他類型的故事當中，和他們有密切關系的有下列3種常見劇情。

第一種，“研究者”角色委托主角尋找他們進行相關研究所需要的材料。這樣的劇情既可以設計為支線任務，也可以將其納入主線當中，具體根據這項研究對劇情產生的影響而定。舉例來說，如果研究的目的是讓主角一行所乘坐的飛船可以自我“隱形”，繞過敵方艦隊的封鎖線從而進入最終BOSS藏身的基地，那么很顯然為這項研究搜集材料將會屬于主線劇情；而如果研究的結果僅僅是“強化己方的某種建筑物”，或者是“解鎖一些非劇情中必要的技能”（大多數時候這類研究的結果都只和“游戲性”有關系），那么或許“支線”才會是此類橋段最好的歸宿。在《星際爭霸2》中，輔佐主角吉姆·雷諾的“研究者”角色——斯臺特曼就經常在各個關卡中請求雷諾為他帶回供其研究的星靈或異蟲材料，但絕大多數都屬于“支線任務”，即便玩家不去收集這些材料也不會導致無法通關。

第二種，“研究者”角色被敵對陣營劫持，玩家需要對其進行救援，或者是他們在研究某個項目的時候受到了敵人的威脅，玩家需要保護他們和項目相關設施的安全。從本質上來說，這都屬于圍繞“研究者”角色安全的劇情。他們的研究成果在故事中可以在短時間內迅速加強某一方陣營的實力，甚至達到“碾壓”其他陣營的級別，所以顯而易見的是，敵對陣營必然會優先選擇讓其倒戈，自己將研究成果獨占，退而求其次的選擇就是將其鏟除讓敵對陣營無法享有研究成果，而由于游戲需要有較為正確的導向，所以主角一行大多數時候都需要站在上述兩種行為（也就是劫持或鏟除“研究者”角色的行為）的對立面——營救或保護“研究者”角色。當然，“研究者”們除了會遭到敵對陣營針對性的行動之外，還可能會為了自己所熱愛的研究領域前往極度危險的區域開展工作，玩家要做的自然就是一路照顧他們的安全，例如在《魔獸世界：熊貓人之謎》里，玩家就多次需要保護歷史學家“周卓”，他甚至進入了充滿危險的團隊副本“魔古山寶庫”中進行考察，而此副本內的劇情也基本是以“周卓的考察”作為主線進行推進的。

第三種，“研究者”角色的研究成果在某個地區引發了巨大的災難，主角需要逃離或是阻止這場危機。如果“研究者”的研究成果具有極其可怕的破壞力，那么無論是意外泄露還是定向使用都會給某個區域內的大多數生物帶來滅頂之災，例如在《生化危機2》和《生化危機3》的故事里，由科學家“威廉”所開發的“T病毒”在浣熊市的蔓延讓其中絕大多數的生物都發生了變異——人類，烏鴉，犬科動物以及蜘蛛，甚至是某些植物，最后為了徹底解決這場危機不惜發射核彈來將浣熊市徹底從地圖上抹除，而身為主角的“克萊爾”和“吉爾”等人在游戲里最核心的目標就是從浣熊市安全撤離。

而在《質量效應》系列中，我們在“克洛根人”的故鄉——圖岑卡星可以看到早年間“賽拉睿人”將“基因噬體”作為武器投放在此的嚴重影響，“基因噬體”可以大幅減少克洛根人的生育率，在基因噬體和戰爭的影響下，克洛根人的人口數量銳減，導致圖岑卡現在到處都是一片荒涼的景象，在《質量效應3》中，作為“基因噬體”研究者的“莫丁教授”將會展開一段“贖罪之旅”，最終他登上即將垮塌的發射塔在最后關頭散播出了基因噬體的解藥，治愈了圖岑卡上所有的克洛根人，但代價是自己的生命。

通常來說，這種類型的情節必然會是游戲故事的主線，并且還會占據較高的劇情地位，甚至可以是貫穿游戲始終的核心劇情（例如之前提到的《生化危機2》和《生化危機3》）。

以上就是本期對游戲中“研究者”角色設計手法的介紹，我們下期再見~