一、中國娛樂生活發生了哪些改變
國家文化軟實力不僅只在科學技術上體現，也不是文學著作等可以衡量的，而是切實反應在國民娛樂生活中的。近幾年娛樂產業的發展，特別是影視業的發展，取得了較為令人欣喜的成果，但同時我們也看到它的不足和現有問題的凸顯。從國民的娛樂生活來看中國軟實力的發展，這無疑是一個較好的角度。在看到自身存在的問題的我們也應該借鑒其他國家的發展方式，大力提高文化“軟實力”。
20世紀90年代初美國學者約瑟夫奈首先提出了“軟實力”的概念,在西方學界引起了強烈的反響。2004年奈在他的著作《軟力量——世界政壇成功之道》中對“軟實力”作出了進一步規范,他提出“軟力量是通過吸引而非強迫或收買的手段來達己所愿的能力。它源于一個國家的文化、政治觀念和政策的吸引力。”
我認為，“軟實力”不一定是體現在我們的科技文化成果上，在很大的程度上，往往還是要從大多數的普通民眾的身上看待這些問題。普通民眾是國之根本，尤其是在我們這樣一個人口基數較大的國家，更是在任何問題上都必須考慮的一大標準。一個國家的文化是否建設的比較成功，就是要看這個國家的文化意識形態的形成，還有它的影響力的大小，和受眾的普及程度。從現實觀看這些問題，我認為，我國的文化建設方面還存在，著很大的不足。
隨著網絡的發展，信息的傳播日益加速，大眾的娛樂方式也變得更加的多元化，大家不再像以前一樣只有一個中央電視臺可以觀看節目了。各個地方衛視的實力跟隨著改革的步伐，也在不斷地向前邁進。外國電視節目也通過網絡平臺和內地的節目進行競爭，這樣的多元局面無一不在沖擊著中國的主流文化群體。中國國家“軟實力”正在接受著前所未有的考驗。
現在普通民眾的娛樂方式漸漸改變，大家更加傾向于“宅”在家里，隨手打開電視或者是電腦，瀏覽信息，觀看電視劇。不能不說，現在的影視文化真正成為了影響中國娛樂文化，甚至是“軟文化”的一個決定性的因素。
影視作品作為一種文化軟實力，到底是什么？以我的理解，可以說這是一部影視作品引發關注，吸引觀看，造就票房，形成話題，產生社會影響，引領社會風尚，進而改變人們行為觀念的一種力量。它可以體現為吸引力、感染力、影響力、競爭力、帶動力和控制力。軟實力的源泉是什么，影視作品本身，來自人才環境包括市場政策氛圍等等，最根本的是思想，是價值觀念的原始創新和有效傳播。
文化軟實力的理念，我認為并沒有在國內的娛樂文化引起足夠重視。有些劇集，盡管故事曲折、懸念迭出，演員表演也惟妙惟肖，金獎銀獎一大把，可為何就是走不出國門？為什么大部分年輕人首選看國外片，只有大概20%的觀眾會先選擇國產電影？不少影視作品，導演叱咤風云、明星輪流上陣、場景氣吞山河，票房也加入了“億元俱樂部”，可為什么觀眾看完就忘？還有大量的武俠片、網絡文學用盜墓、奇幻、暴力來滿足眾人對金錢的渴望。這些作品里，雖然都有些文化元素、藝術手段，但由于缺乏“軟實力”，其文化生命力難以持久。
隨著美劇，泰劇，還有韓劇的引入，中國的影視更是受到了極大的沖擊。在中國現在這種相對制作仍然不是很成熟的條件下，這些資本主義文化的輸入就像是暗流一樣時刻在沖擊著中國文化的“沙洲”。通過這些影視向大部分中國觀眾灌輸的一些資本信息也在慢慢的改變著中國的傳統模式的思考方式。尤其是對于尚在學習中的青少年更是具有較大的影響。大學校園中彌漫著追劇之風也是越來越盛。曾幾何時，食堂餐桌上討論的話題已經從專業的學術論證，不知不覺變成了《生活大爆炸》，《花樣男子》，《旋轉的愛》，《暹羅之戀》《初戀那件小事》，《變形金剛》，《阿凡達》。
國內的各大電視臺和劇組也都正在為此頭疼。他們也想做出一部真正的好片子，一部能夠代表著中國現代影視發展的高峰的影視或者是能在在劇目上和美韓泰能夠分庭抗禮的劇目。不幸的是，在看到大片有高回報的經濟利益的時候，在看到復制他國優秀節目有高收視率之后，這種探索變得毫無意義。甚至變成了一種數字的競賽，影視或者說是娛樂節目的制作只看到了當前的回報，不能看到一兩年之后的效果，這種鼠目寸光的想法也影響著這一代的制作人。翻拍其他國家的名作，然后美其名曰“中國式”的什么，什么。把舊瓶裝上新酒或許可以得利一時，但是終究不是長久之計，當民眾發現了盜版的弊端的時候，我相信“山寨”的末期也將臨近。我自以為文化軟實力在影視應該表現為一種自主創新的意識，一種敢于不撿他人剩菜的意識的覺醒。
看看有中國第一娛樂衛視的湖南衛視的現狀吧。雖然有著天娛的集體產業化的造星之路，但是近幾年的“快男”“快女”的聲望也是一年不如一年，每年的草根明星的大量的堆積，也讓一向大氣的“天娛”難以喘息。雖然后來在娛樂節目上不斷地貼上了慈善的名義，本著做慈善的時候也能夠捧出幾個小星。這個還是難負重望，“天生一隊”的制作，越來越讓送校車的活動舉步維艱，首期還能夠完成任務。可是隨著收視率和短信支持率的降低，我們只能說，上臺的明星最后也許一分錢的出場費都沒有，最后還得將自己的腰包掏空，何其可悲也。但是看看其先祖《勇往直前》，對比一下兩者的現實背景，其原因應該可見一斑：《勇往直前》產生的時期較早，在各位觀眾還沒有熟悉娛樂制作的時候，給人以眼前一新的感覺，商人們也樂于在“做慈善”的同時出個小名，為自己的企業打打廣告。隨著各個電視臺對節目流程的復制和完善，慈善并娛樂的方式變得惡俗，不再有那么多的觀眾愿意為了某些人想出名買單。選擇的多樣性也使得觀眾不再停留在一個電視臺。以為的照搬原先的模式已經不能適應現代的生活了。
觀眾的審美是日益成熟化的，我們經歷了，美劇，韓劇，泰劇的洗禮，對本國的電視劇的要求當然變得越來越挑剔。既然有更加好的選擇，觀眾為什么就要在一個棵樹上吊死呢？面對這些，無論是劇組還是電視臺，是時候改變一下我們的制作方式和初衷了，不要再盲目的追尋暫時利益最大化，集團體智慧之精華尋找一條創新之路才能唯一的出路。
反思，現在娛樂文化的躑躅不前。我們似乎也應該思考一下，現在不止娛樂界，甚至是文化界，都拷上了抄襲，復制的枷鎖。文化產權的爭端不斷，或者直接將他人文章改個名字就發表，這樣的事情屢見不鮮。這到底是什么地方出錯了？中國“軟文化”的出路到底在哪？我們必須看到中國文化目前存在著不容忽視的問題，這個問題就是在以發達國家利益國家為主導的全球性規則面前，不顧客觀實際，渴望強國認可，以他人標準為準則的文化焦慮癥，因而就盲目操作，甚至誤入他人的文化，成為強勢文化的一種雇傭，強勢文化很容易認同于強勢文化寓示的“現代的”、“發達的”、時髦的東西，在享用它的也伴有價值判斷的認同，“將會在急切的文化焦慮中亂了自己的陣腳”，“我們應該保持自己的文化定力，堅守我們的民族意識和文化自信，在外來文化鋪天蓋地涌入的時候，以豐厚的歷史感和鮮明的文化底蘊展示我們無可替代的魅力，努力爭取交流的話語權，用我們自己的文化產品，去贏得世界的尊重和認可”。
二、模擬類似旅游的一種游戲叫什么
一款名為《旅行青蛙》的日本手游抓住了數百萬中國手機用戶的心。《旅行青蛙》是由游戲公司HIT-POINT研發的休閑小游戲，是一款放置類型手游，支持Android/iOS運行。
2018年1月，這款養生的佛系游戲，迅速受到廣大佛系青年的喜愛。在類似Twitter的中國社交媒體平臺新浪微博上，《旅行青蛙》成為搜索最高的詞之一。
三、《旅行青蛙》這款游戲好玩嗎
旅行青蛙這款游戲其實不好玩啊，其實就是勾起了人們心中的感情色彩。
很多人都說：玩完這個游戲，理解我媽了，特別想給她打一個電話。
不管你做什么，你都不能左右青蛙的行為，可能看了兩個小時的書，然后削了兩個小時木頭，然后就突然不見了。
你除了給青蛙準備飯菜，打包行李之外什么都做不了。
其實這個真正是勾起啦很多人多爸媽的理解，提前當了一回爸媽，也是有所收益的。
不知道有多少人，在這只青蛙身上看到了自己，又有多少人不自覺地想起另一個有些心酸的詞：空巢青年。
在城里一個人打拼，為什么不愿意回到家里，也可能是租的房子里。
除了吃飯、睡覺、看書之外，很多時候都在外面打拼，很多時候在外面寄回來的明信片要不就是在高速路，要不就是在淋雨。
很多時候都是孤獨的存在，你不禁會擔心被車壓了怎么辦，被淋感冒了怎么辦。
很多時候要不就是喚起你內心的愛和暖意，在這個過程中讓人性的而光芒熠熠生輝。
很多游戲不一定要好玩，而是要有意義或者有情感在里面。
比如網易云音樂的評論區，和其他播放器也有不同就是評論文化。
所以說青蛙不是好玩，而是感觸。
