《移動迷宮》無疑是美國青少年科幻題材小說一次成功的改編，其不僅有著步步為營的懸念設(shè)置，更有著反烏托邦的思潮，當(dāng)然一群膚色各異小生們的傾情演出亦也是錦上添花，在末日后時代的巨型迷宮中逃脫，電影將密室逃亡這個概念發(fā)揮到了極致。

作為與《饑餓游戲》《分歧者》同出一轍的類型電影，《移動迷宮》在原著上其本有的影響力顯然尚無法同二者與之項背，但電影出色的改編讓書本上的文字變的鮮活，在光與影的呈現(xiàn)中這個無論是世界觀還是內(nèi)容上都稍遜風(fēng)騷的小說故事，散發(fā)出了其獨到的魅力，開篇男主莫名的在電梯中醒來，發(fā)現(xiàn)自已被困一座巨大的迷宮之中，數(shù)十位男孩同自已一樣，最久的已被困3年，電影在此有別于同類型青少科幻作品在開始就以竹筒倒豆版的交代背景，而是以莫名身處絕境的恐懼在第一時間就足以能捉住觀眾的眼球，緊承其下，移動迷宮中的怪獸，青年內(nèi)部關(guān)系的暗潮涌動，背景的逐步解密，劇情架構(gòu)上有著為人中肯的高完成度。

時間設(shè)定的巧妙無疑為其省去了諸多的邏輯漏洞，被困3年的時長使男主現(xiàn)身的這個迷宮環(huán)境，青年們已然通過長期的廝殺爭奪形成了一種初級的社會公平體系，被困于此直面死亡使他們已然很多人身上有著一種與年齡不相符的少年老成，并無絲毫好萊塢電影中不合事宜插科打諢的戲份，時間的磨合消除了青年們這個年齡段的迷茫生澀，這使得男主在電影中的成長養(yǎng)成更具張力，不僅要身手了得，更需打破某些青年們對此地烏托邦式的迷戀，對比傳統(tǒng)科幻電影只拼特效，不重劇情的硬傷，《移動迷宮》以出色的人物塑造感為基奠，使之更勝一籌。

誠然電影就觀感而言，并未給人一種多么強烈的視覺沖擊，在一個僅有飛刀特效鏡頭都敢加3D的今下，《移動迷宮》的2D化實屬業(yè)界良心，電影中每一個特效點的運用，不在多而在精都近乎做到了和劇情的絕佳契合，從怪獸的貓鼠游戲，到刀陣機關(guān)的時間賽跑，在到最終逃亡與怪獸間千鈞一發(fā)的生死對決，雖然大家都知道作為一部系列電影男主定能逃脫困境，但精心營造的視覺懸念絕然也是做到了使觀眾能為之屏息，劇情節(jié)奏把控的張弛有度使人很難相信這是位名不見經(jīng)傳韋斯·鮑爾的新人導(dǎo)演作品。

最終的反轉(zhuǎn)，似打破了末日后的時代背景，電影原名直譯《迷宮行者》或更能體現(xiàn)其深意，只緣身在此迷中，這群看似成功逃脫的青年行者面對的或是更大的迷宮之旅。文/夢里詩書

目前《移動迷宮》一共有三部。這是一個以人類末世未背景的電影，一種末世病毒橫掃世界，經(jīng)歷了隔離、預(yù)防、抗?fàn)帲麄€人類社會體系，瞬間崩潰。在危難時期，人命不再根據(jù)你社會地位的高低、成就、個人能力相關(guān)，死亡會不經(jīng)意間沖到任何人面前。于是人們瘋狂了，為了研發(fā)初解決病毒的育苗，采取了更加可怕的做法。

第一部《移動迷宮》：他們建造了一個迷宮，將具有免疫力的人群放入其中，通過人為控制，觀察他們生活，在一個原始、危險的迷宮，激發(fā)他們的潛力，找到解決病毒的方法。就像中國革命時期常說的一句話，那里由壓迫，那里就有反抗，最終一群年輕人突破了移動迷宮，逃到了外面。

第二部《移動迷宮：焦土試煉》：外面的世界早已變得分崩離析，一片荒涼的景象。有人的地方，就有不同的理念。一群不同意移動迷宮實驗的科學(xué)家，通過自己的方式拯救世界，他們是弱小的，但是沒有放棄人類。在這樣的時代背景下，很難想象，他們的這個決定是多么難能可貴。這里的一個醫(yī)生，用了一個極其簡單有效的方式，提取免疫人群的血清，給患病的人抵抗病毒。

不幸的是，逃出的年輕人們，被發(fā)現(xiàn)，他們這個群體，被屠殺干凈。在這個充滿危險武器的世界中，如果沒有秩序，會變得多么可怕。實際上這不是電影，這也是事實，新聞報道的敘利亞IS恐怖主義，他們也是通過軍隊來統(tǒng)治人民，生命在各種武器面前，就像在鐮刀下的草一樣。活著的人還要活著，要走他腳下的路，雖然他們也不知道路在何方。

第三部《移動迷宮：死亡解藥》：中國古典思想家老子在道德經(jīng)中提到，道生一，一生二，二生三，三演萬物。在“移動迷宮”最終的場景里，也分為三個陣營，一類是高墻之內(nèi)的人，他們是曾經(jīng)榮耀社會體系最后的體現(xiàn)，已經(jīng)變得瘋狂、麻木、極端。

另一類是被拋棄的人，他們生活在高墻周圍，是高風(fēng)險的病毒感染者，城內(nèi)人稱他們?yōu)椤翱窨汀保ㄈ敬瞬《荆瑳]有死亡會變的喪失記憶，攻擊性極強）。最后一類是對人類社會存在希望的人，我理解的是他們沒有逃避病毒，也沒有被病毒嚇到，而是保持人類最后的尊嚴(yán)。

矛盾積累到最后，終將爆發(fā)。城內(nèi)的人和城外的人，在最終的碰撞中，燃盡了人類社會最后的火花。最后一類人則逃亡海外孤島開始新的生活。電影中兩個場景意味深長，一個是城外人代表，他自稱商人，是一個患病者，鼓動城外的人打倒城內(nèi)的人。

最初他像是一個政治家、投機家，但是當(dāng)他站在滿是炸藥的車上，沖向城墻時，讓人感受到，他是正義的，他用自己的生命抗?fàn)幜诉@個扭曲的時代。另一個是城墻內(nèi)地醫(yī)生，她選擇用不人道方式，獲取解決病毒的道路，背棄了自己的朋友、愛人。

但是最后用自己的生命，保護了擁有抗病毒血清的愛人，為人類帶來新的希望。她是一個好人，還是一個壞人，最終的選擇，還是好人，從現(xiàn)有價值觀，她為了人類集體的利益。而城內(nèi)人保衛(wèi)總長的選擇是利己的，自私的，同時也是最貼近實際的。

參考資料：百度百科《移動迷宮》