一、超體是什么游戲

“超體”是《和平精英》這款游戲中的一種玩法模式。

在《和平精英》這款游戲中，“超體”模式為玩家?guī)砹巳碌挠螒蝮w驗(yàn)。以下是對(duì)該模式的詳細(xì)介紹：

一、玩法特色

技能系統(tǒng)：在超體對(duì)抗模式中，玩家可以使用各種強(qiáng)大的技能。這些技能不僅豐富了戰(zhàn)斗方式，還增加了游戲的策略性。屬性加成：玩家在模式中可以獲得各種屬性的加成，如生命值、防御力、移動(dòng)速度等，這些加成能夠顯著提升玩家的作戰(zhàn)能力。二、核心玩法

升級(jí)系統(tǒng)：玩家可以通過擊敗敵人、完成任務(wù)等方式獲得經(jīng)驗(yàn)值，進(jìn)而提升自己的等級(jí)。等級(jí)提升后，玩家可以解鎖更多的技能和屬性加成。插件系統(tǒng)：游戲中設(shè)有插件系統(tǒng)，玩家可以通過收集插件來增強(qiáng)自己的技能效果或獲得額外的屬性加成。插件的多樣性和隨機(jī)性為游戲增加了更多的可玩性。召回玩法：在超體模式中，如果玩家被擊敗，他們有機(jī)會(huì)被隊(duì)友召回。這一設(shè)定不僅增加了團(tuán)隊(duì)合作的重要性，還為玩家提供了更多的生存機(jī)會(huì)。“超體”模式是《和平精英》中的一款極具創(chuàng)意和挑戰(zhàn)性的玩法模式。它以其獨(dú)特的技能系統(tǒng)、屬性加成以及豐富的核心玩法吸引了大量玩家的喜愛和追捧。

二、《饑餓游戲3》:總體拖沓 思想刻畫加重動(dòng)作場(chǎng)面減少

《饑餓游戲3：嘲笑鳥(上)》完美地繼承了前兩部的最大缺點(diǎn)拖沓。甚至比起第一部有過之而無不及，要想足夠表達(dá)對(duì)烏托邦的反思，而劃分為上下兩部，必有所得所棄。在該片編劇看來，這些關(guān)于情節(jié)鋪墊的描繪或許還不夠，因?yàn)閮?yōu)化編排的臺(tái)詞亦不能很好地展現(xiàn)原著中關(guān)于反抗和獨(dú)裁的主題。饑餓游戲上升到第三部，已經(jīng)徹底轉(zhuǎn)換成兩股勢(shì)力的博弈，原本的生存游戲被政治斗爭(zhēng)完全覆蓋。凱特尼斯(詹妮弗勞倫斯飾演)在影片中最終轉(zhuǎn)化為嘲笑鳥。嘲笑鳥在《饑餓游戲》的世界觀設(shè)定中是伴隨混亂而生，代表反抗與自由。而凱特尼斯所成為的嘲笑鳥卻淪為政治的附庸，如片中皮塔(喬什哈切森飾演)所言，凱特尼斯對(duì)反抗軍的破除游戲計(jì)劃毫不知情，一切參與都將她排除在外最終為了得到她。在反抗軍領(lǐng)袖科恩總統(tǒng)看來，凱特尼斯在十二個(gè)區(qū)里積聚的人氣完全可以引導(dǎo)人民的信念，只要她振臂一呼，民眾的仇恨之火就可以頃刻間被點(diǎn)燃，成為對(duì)抗國(guó)會(huì)區(qū)的終極力量。原本根深蒂固的國(guó)會(huì)區(qū)在發(fā)現(xiàn)十三區(qū)的計(jì)劃後感到根基被撼動(dòng)，斯諾總統(tǒng)對(duì)皮特施以思想控制，通過其表達(dá)國(guó)會(huì)區(qū)一成不變的壓迫言論，以此影響凱特尼斯。在最終時(shí)刻來到之前，所有人(包括凱特尼斯)都容易被因?yàn)殚L(zhǎng)期壓迫造成的表象迷惑，科恩總統(tǒng)貌似是順應(yīng)了民意，因此大家愿意擁護(hù)她，凱特尼斯亦被牽引其中。

雖然十二區(qū)在《星火燎原》結(jié)尾慘遭國(guó)會(huì)區(qū)覆滅，凱特尼斯對(duì)國(guó)會(huì)區(qū)的仇恨愈加強(qiáng)烈，卻對(duì)是否加入反抗軍心存疑慮。她一直都是一個(gè)善良的女孩，從伊始自愿代替妹妹參加饑餓游戲可見一斑，所作所為只想保護(hù)自己身邊摯愛。她并非從內(nèi)心自愿加入十三區(qū)的，而是與科恩總統(tǒng)交換條件，一心營(yíng)救皮塔。科恩總統(tǒng)這邊，表面代表民心，卻依然不乏黑暗的政治手段。當(dāng)然得等到《嘲笑鳥(下)》才能真正展現(xiàn)出來。劇中提到，科恩總統(tǒng)的丈夫與孩子在幾年前的轟炸中死去，可以認(rèn)為是其蛻變的標(biāo)志。多年來縈繞在其身邊的是猛烈的仇恨，這股仇恨可以蒙蔽雙眼，忘掉真正的自由，以反抗為名，讓內(nèi)心變質(zhì)去實(shí)施反抗，遠(yuǎn)比國(guó)會(huì)區(qū)明眼的黑暗統(tǒng)治更讓人恐懼。陷入兩個(gè)漩渦之間，身不由己的凱特尼斯反而代言嘲笑鳥，僅僅是一種可憐的反諷。

因此雖然拖沓，影片的思想深度還是達(dá)到了目標(biāo)。《星火燎原》完成了一個(gè)反轉(zhuǎn)的大高潮，在《嘲笑鳥》里，這股同源的高潮要等到下一部才會(huì)完成。上半部更多的是關(guān)于諸如凱特尼斯、皮塔、蓋爾、十三區(qū)的幸存者、遭到襲擊的第八區(qū)這樣的微渺生命的掙扎，關(guān)于生存還是反抗的思考。一到十二區(qū)的人民的形象，都是勞動(dòng)階級(jí)的形象，在變化的十三區(qū)變成了反抗軍，但處處受制的他們無疑是最底層的存在。科恩總統(tǒng)利用了這股民意來形成反抗力量，再利用凱特尼斯作為點(diǎn)燃星火的工具。斯諾總統(tǒng)那邊除了政治的操控者就是如同機(jī)器人般的軍隊(duì)，而軍隊(duì)始終沒有卸下頭盔，若把他們當(dāng)作政治的服務(wù)產(chǎn)物，這種政治較量的意味就更能得到濃厚的體現(xiàn)。

(體制未變，反抗與壓迫的實(shí)質(zhì)未分)

《饑餓游戲》復(fù)原了一個(gè)亙古的話題體制不變，無論人民怎么反抗，在過程中運(yùn)用何種手段，都是枉費(fèi)心機(jī)、徒勞無功。如同辛亥革命的成果被袁世凱竊取，再意圖恢復(fù)為帝制，十三區(qū)的統(tǒng)領(lǐng)者和國(guó)會(huì)區(qū)是一路子人。人民在這之中被當(dāng)作一種工具，實(shí)現(xiàn)政治抱負(fù)的利用物。所有人都是利用物，凱特尼斯是，其他貢品是，漢密奇和普拉塔什都是，再遠(yuǎn)點(diǎn)，國(guó)會(huì)區(qū)的每個(gè)人都是。饑餓游戲的荼毒并不止于競(jìng)技場(chǎng)，罪惡被貫徹到了世界的方方面面中。反抗與壓迫在沖撞中被體制模糊，國(guó)會(huì)區(qū)的行徑令人發(fā)指，十三區(qū)成功後結(jié)果也不一定會(huì)更好。無辜最是民眾，成片犧牲的是他們，最脆弱的也是他們，嘲笑鳥被包裹在中間，隨波逐流。

演員方面，90後大表姐詹妮弗勞倫斯的表演一如既往地精彩，將凱特尼斯這個(gè)角色的迷惘、脆弱、憤怒表現(xiàn)得入木三分，可以說，故事圍繞她轉(zhuǎn)，而觀眾亦將注意力全部放在了她身上。同時(shí)她在本片中奉獻(xiàn)了一首原唱音樂The Hanging Tree，賦以全片已經(jīng)優(yōu)良的配樂錦上添花之感。除了詹妮弗，我比較喜歡的另一位演員是菲利普塞默霍夫曼，我是在《海盜電臺(tái)》中注意到他的，在《星火燎原》中表演也極其出彩，可惜2014年開春不幸逝世。當(dāng)時(shí)還很遺憾，怎么才剛剛熟悉和喜歡上一個(gè)演員，就死了呢《饑餓游戲》導(dǎo)演弗朗西斯勞倫斯不忍刪掉其戲份，不惜聯(lián)同編劇修改劇情。也許到了《嘲笑鳥(下)》，菲利普的戲份會(huì)減少很多。

(在銀幕上看到菲利普塞默霍夫曼真是唏噓，他已逝世一年有余)

在偏重刻畫思想時(shí)，本片的動(dòng)作畫面減少了很多，些許戰(zhàn)斗鏡頭絲毫看不過癮，印象最深刻的莫過于表姐彎弓搭箭一舉打下飛機(jī)，夸張之下頓覺超贊。凱特尼斯出身于森林縈繞的野外，天生具備弓箭狩獵技能，這個(gè)打飛機(jī)的鏡頭和第二部里仰天射壞電子穹頂?shù)漠嬅嬉粯訋Ц小５驗(yàn)槭覂?nèi)鏡頭的增多，特效因此止步，不敢說鏡頭運(yùn)用下降，但確實(shí)覺得就打斗畫面來說看不過癮，期待第三部下的厚積薄發(fā)吧。

《饑餓游戲：嘲笑鳥(上)》在北美票房已達(dá)3.3億美元，超越銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)成為北美年度票房冠軍。要知道北美還是沒有IMAX和3D版本的，而中國(guó)卻有(跟《超體》如同一轍)。這再一次證明了青少年小說改編電影的火爆。除了質(zhì)量硬氣的原著，一個(gè)好的導(dǎo)演再加上一群實(shí)力超群的演員，大賣不是夢(mèng)，和漫威的超級(jí)英雄電影一樣，同樣能在主流電影市場(chǎng)爭(zhēng)霸。而《分歧者》和《移動(dòng)迷宮》緊隨其后，不敢示弱。如今正是巔峰期，在未來的電影市場(chǎng)，青少年原著改編電影的席位還會(huì)堅(jiān)固一陣子。原著+青春+特效+明星，這個(gè)模式可以持續(xù)有，值得繼續(xù)期待。

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三、法國(guó)有哪些經(jīng)典好看的動(dòng)作片不容錯(cuò)過

推薦5部法國(guó)好看的動(dòng)作片，經(jīng)典不容錯(cuò)過！更多精彩電影，歡迎關(guān)注@影局

1，《圣女貞德》

由呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)，他曾說：“我喜歡電影的結(jié)尾。貞德歷盡艱苦后感悟到命運(yùn)的飄忽，但她接受命運(yùn)的安排，可以讓我們從中學(xué)到很多。五百年來，貞德的形象被利用的成份居多，因此我希望借此片讓她回歸獨(dú)立的身份。”最終導(dǎo)演將一個(gè)奇跡賦予了人性化的解釋。

2，《女囚尼基塔 Nikita》(1990)

依然是由呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)，這次是個(gè)有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的女殺手，搖滾勁十足，一顆不死的心則像那滿屋的涂鴉一樣可愛。不禁讓人聯(lián)想，要是女主角一開始就碰到這樣一個(gè)愛人，她的人生軌跡又會(huì)如何？人如果知道自己會(huì)以何種方式死去，是否還會(huì)那樣揮霍無度？有人說是這部電影是最好的殺手片，而女主角空洞的眼神卻讓我印象深刻

3，《超體》

呂克·貝松的又一部佳作，電影就像名字一樣有一個(gè)超級(jí)酷炫的主題，是動(dòng)作片不是科幻片。是物理學(xué)的浪漫派而非寫實(shí)派。滿足了導(dǎo)演自己和很多人的幻想，人類大腦開發(fā)100%后的狀態(tài)，嗖的一下就沒了。有人說呂克貝松像王晶，你怎么看？

4，《的士速遞》

還是呂克·貝松編劇，一部法國(guó)動(dòng)作喜劇電影，平民化的英雄設(shè)計(jì)，讓我們了解了原來每個(gè)國(guó)家每個(gè)職業(yè)的人都有差不多的煩惱和希望，電影里的法式幽默也很有趣，看的真是過癮。不得不說的是剛出道瑪麗昂·歌迪亞是真青春。有把呂克貝松的作品全部看兩遍的沖動(dòng)～

5，《暴力街區(qū)》

又名B13區(qū)，由皮埃爾·莫瑞爾執(zhí)導(dǎo)，撇開劇情不談，本片絕對(duì)是動(dòng)作片愛好者值得一看的影片。不同于成龍吳宇森，令人耳目一新的表現(xiàn)手法和場(chǎng)景設(shè)置。不得不說電影里跑酷動(dòng)作設(shè)計(jì)很有看點(diǎn)，男主真是跑酷高手。穿超各類障礙猶入無人之境。